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Fabio-<\/strong> iniziamo col\u00a0chiederle la sua formazione e come \u00e8 arrivato a fare questo particolarissimo lavoro.<\/p>\n Francesco Capoti-<\/strong> Ho frequentato la scuola grafica a Torino e ho poi conseguito il diploma di scenotecnico e scultura. Da circa 28 anni lavoro nel settore della pubblicit\u00e0, dapprima come disegnatore e grafica. Poi ho portato avanti un discorso di illustrazione con aerografo. Le mie doti principali per\u00f2 sono ben presto emerse con l\u2019inizio dell\u2019era del gadget e della promozione. Ho iniziato a fare un po\u2019 di design su oggetti richiesti da clienti per poi modellare i primi pupazzetti.<\/p>\n La mia vena artistica, gli artisti hanno sempre la testa un po\u2019 errante, mi ha portato a ricercare sempre il meglio e sono cos\u00ec approdato ad aziende specializzate nel settore della promozione e dei gadget. Qui ho continuato ad affinarmi nel settore di disegno, scultura e colorazione nella action figuring.<\/p>\n Fabio-<\/strong>\u00a0Il\u00a0suo nome e il lavoro del suo team \u00e8 riconosciuto a livello internazionale…<\/p>\n Francesco Capoti- <\/strong>Si abbiamo lavorato su famosi personaggi e ricevuto vari riconoscimenti da Disney<\/strong> e Warner Bros<\/strong> e altri licenziatari. Uno degli ultimi lavori a livello internazionale \u00e8 stata la Red Invasion, una campagna pubblicitaria per il lancio del film nelle varie piazze europee gli Angry<\/strong> Birds<\/strong>, mentre per l\u2019Italia voi ricorderete la serie di Holly e Benji<\/strong> sempre con Corriere dello Sport e Tuttosport su licenza Boing.<\/p>\n Fabio- <\/strong>Ed ora \u00e8 famoso anche per aver realizzato la Yattaman Cult Collection<\/strong>, realizzazione italiana di una ben nota serie di cartoni animati della Tatsunoko<\/strong>. Innanzitutto complimenti per l\u2019ottimo risultato e la resa tridimensionale dei personaggi!<\/p>\n Francesco Capoti- <\/strong>Grazie sono contento che piaccia, sopratutto ai fan esperti come voi. Vi rivelo che attraverso il cliente abbiamo appreso che la stessa Tatsunoko \u00e8 rimasta favorevolmente impressionata dalla qualit\u00e0 e dalla interpretazione fatta da noi dei loro personaggi.<\/p>\n Fabio-<\/strong> Bello vedere riconosciuto il proprio lavoro! Siamo orgogliosi sia un prodotto italiano, ma ci spieghi i passaggi che sono stati necessari per realizzare collezione.<\/p>\n Francesco Capoti- <\/strong>inizialmente in attesa arrivassero i disegni, ci siamo portati avanti a buttare gi\u00f9 qualche idea, in seguito\u00a0arrivati tutti i disegni dalla casa madre ma non rispettavano un unico stile e idea del personaggio. Di ognuno di loro c\u2019erano almeno tre o quattro versioni. C’\u00e8 stato\u00a0d’aiuto poi sia visionare il cartone animato stesso sia\u00a0i disegni inviati da newbokan.<\/p>\n Francesco Capoti-\u00a0<\/strong>Come primo passo ho allora dovuto fare una mediazione e una mia personale interpretazione: dai dieci tipi di occhi e sguardi, ai vari tipi di postura e smorfia della faccia cercando i particolari pi\u00f9 espressivi o facendoli diventare tali.<\/p>\n La seconda difficolt\u00e0 \u00e8 rendere la stessa cosa per\u00f2 nelle tre dimensioni, perch\u00e9 i disegni in 2d<\/strong> non rendono la stessa impronta sensazione lo stesso occhio, la stessa espressione.<\/p>\n In base alla mia sensibilit\u00e0 ho cercato di mettere gi\u00f9 uno schizzo bidimensionale\u00a0 su un tuttotondo guardando il cartone animato.<\/p>\n Mi \u00e8 stato di aiuto visionare il videogioco, \u00a0i personaggi sono molto pi\u00f9 moderni ma mi sono serviti per prendere uno spunto per la plasticit\u00e0, per\u00a0capire determinate rotondit\u00e0 e particolari che sui cartoni animati, disegnati tra l\u2019altro in maniera molto semplice e basica, non c\u2019erano.<\/p>\n Fabio-<\/strong> Cosa intende per \u201cin base alla mia sensibilit\u00e0\u201d?<\/p>\n Francesco Capoti- <\/strong>Ci sono nel campo musicale quelle persone con orecchio assoluto, alle quali basta ascoltare un brano per ripeterlo e magari senza neppure usare il rigo musicale. Ecco a me han detto che ho l\u2019occhio assoluto. E\u2019 una mia capacit\u00e0 di entrare nella \u201cfilosofia\u201d dei personaggi<\/strong> ed estrapolarne la plasticit\u00e0<\/p>\n Sono anche io un collezionista e mi metto nei panni di chi vorrebbe avere le statuine dei suoi personaggi preferiti: so che se voglio comprare un pezzo, seppur ad un costo basso, deve avere determinate caratteristiche che mi convincano a prenderlo, se no cosa lo compro a fare?<\/p>\n Sono i piccoli particolari: i vestiti, il ciuffo, la posa e il tutto mediato e ideato pensando anche alla composizione degli stampi e i sottosquadro.<\/p>\n Fabio-<\/strong> Come prosegue il lavoro?<\/p>\n Francesco Capoti- <\/strong>Una volta finita la modellazione si approva il rendering<\/strong> tridimensionale monocromatico, si procede col rendering a colori andando a decidere i colori pantone per ogni personaggio. Vengono mandati per l\u2019approvazione ai licenziatari. Ci sono stati pochissimi cambi e dipende dal gusto: una sfumatura dei capelli, gli occhi pi\u00f9 sul verde o sull\u2019azzurro. Anche perch\u00e9 i colori dei cartoni animati erano assai sbiaditi ed ho dovuto quindi scegliere dei colori che pi\u00f9 rendessero il personaggio. Il dialogo col cliente \u00e8 stato continuo e meticoloso.<\/p>\n Il file di modellazione organica<\/strong> viene poi \u00a0trasformato in un file di forma matematica numerica che viene letto dalle macchine di stereolitografia<\/strong>. Queste macchine interpretano il file, sparano un fascio\u00a0 laser che colpisce una vasca piena di resina fotosensibile, andando a formare strati successivi di resina solidificata. Questa tecnica permette la realizzazione di particolari molto dettagliati a livello di micron. Possiamo quindi lavorare sui dettagli della camicia, del volto…<\/p>\n Noi utilizziamo macchine di altissima qualit\u00e0, usate anche per la gioielleria, e alcune di queste macchine non sono nemmeno in Italia, spediamo il file e ci recapitano il modellino.<\/p>\n Una volta che il modellino \u00e8 colorato e supera le ultime approvazioni, viene dichiarato definitivo e messo in produzione.\u00a0Tutto questo lavoro \u00e8 portato avanti in team<\/strong> e non sarebbe stato possibile senza il lavoro dei miei collaboratori<\/strong> ai quali va il mio grazie per i successi che riusciamo ad ottenere.<\/p>\n Fabio-<\/strong> Visto che \u00e8 nel settore da 25 anni, cosa \u00e8 cambiato nella prototipazione con le nuove tecnologie?<\/p>\n Francesco Capoti-<\/strong> La differenza principale \u00e8 il tempo e la mano. Anche prima si iniziava dai disegni turn around, solo che poi il personaggio veniva scolpito fisicamente, lo si faceva leggermente pi\u00f9 grande del prodotto finale per avere pi\u00f9 dettagli.<\/p>\n Si potevano usare due tecniche: aggiungere come la plastilina, o levare scolpire.<\/p>\n Si partiva da un materiale sintetico senza fibra facilmente modellabile o da un legno morbido con poche venature come il cirmolo<\/strong>.<\/p>\n Oggi la prototipazione prevede una iniziale fase di studio digitale<\/strong> nel fare il body, si procede con la modellazione digitale che imita il modo di lavorare del lavoro con la plastilina. Poi si crea un turn-around<\/strong> che permette di vedere in tutte le prospettive il soggetto andando ad aggiustare le proporzioni tra testa, corpo, occhi… cercando di creare nella tridimensionalit\u00e0 le sensazioni<\/strong> del disegno 2D.<\/p>\n Questo \u00e8 possibile solo se si \u00e8 fatto scultura e disegno di copia dal vero.<\/p>\n L\u2019essermi formato ed allenato a tradurre la realt\u00e0 in disegni 2D, come nella copia di modelli dal vivo, rende pi\u00f9 facile ed intuitivo fare il processo inverso passando dal 2D alla scultura. Permette di capire il giusto corrispettivo volumetrico del personaggio<\/p>\n Fabio- <\/strong>La formazione di base artistica \u00e8 quindi necessaria?<\/p>\n Francesco Capoti-<\/strong> Certamente, consiglio a tutti i giovani di allenare l\u2019occhio e la mano nel sapere disegnare, copiare, scolpire dal vivo. Avere una base tecnica di disegno manuale, allenare l\u2019occhio alle proporzioni e passare poi alla scultura. Questo permette di affinare la propria professionalit\u00e0 nella modellazione a computer. Oggi Kintana<\/strong> \u00e8 costantemente alla ricerca di creativi e 3D designer.<\/p>\n Tutte le cose fatte puramente in digitale tendono a sembrare senza anima, cercare di dare un anima<\/strong> al personaggio modificando leggermente i dettagli, umanizzarlo un pochino, renderlo pi\u00f9 \u201ccaldo\u201d, dona alla statuina un effetto realistico migliore.<\/p>\n Fabio-<\/strong> Ci sono state varie versioni delle statuine?<\/p>\n Francesco Capoti-<\/strong> Le posizioni sono state scelte di comune accordo col licenziatario e il cliente. A parte alcuni particolari che abbiamo voluto mantenere sugli Yatta Robot, sui personaggi si \u00e8 preferito non mettere loro nulla in mano. E\u2019 stato deciso col cliente in base alle loro esigenze.<\/p>\n Fabio-<\/strong> Quali difficolt\u00e0 in generale ci sono state nella realizzazione della serie?<\/p>\n Francesco Capoti- <\/strong>E\u2019 stato un lavoro lungo e molto faticoso quello sui robot<\/strong>, sono pieni di piccoli particolari che rivestono tutto il corpo: sirene, leve, manovelle, campanelle… A volte i disegni erano discordanti.<\/p>\n La statuina che ha richiesto un lavoro di ricerca pi\u00f9 profondo e particolare tra i personaggi \u00e8 stata Miss Dronio<\/strong>, sopratutto per la maschera: non si riesce mai bene a capire fin dove le arriva sul volto. Abbiamo ricercato altre immagini e disegni per ottenere il pi\u00f9 possibile l\u2019effetto giusto del personaggio<\/p>\n In generale il problema era non avere dei disegni univoci, ogni volta i disegni avevano proporzioni, immagini e interpretazioni diverse del personaggio. Non si tratta solo di posizioni o smorfie diverse, ma proprio stili diversi.<\/p>\n Io ho dovuto mixare il tutto ed estrarre l\u2019essenza fondamentale del personaggio.<\/p>\n Fabio-<\/strong> Ma lei conosceva questi cartoni animati prima di averci lavorato sopra?<\/p>\n Francesco Capoti-<\/strong> Si data la mia et\u00e0 qualcosa di Yattaman avevo gi\u00e0 visto e a dirla tutta qualche statuina io l\u2019avrei fatta in maniera diversa. Ovviamente per\u00f2 mi sono attenuto alle direttive e alle scelte del cliente.<\/p>\n Fabio-<\/strong> Non ci resta che salutarci signor Francesco, grazie di tutte queste informazioni interessantissime. La ringraziamo per il tempo che ci ha dedicato per l\u2019intervista, per il materiale che ci ha fornito per la realizzazione delle schede di ogni statuina e per l\u2019ottimo lavoro realizzato che i fan di Yattaman di tutto il mondo ci invidiano!<\/p>\n Francesco Capoti-<\/strong> Grazie a tutti voi, buona collezione!<\/p>\nnota:<\/strong> Si vedono anche solo per lo Yatta Panda le diversit\u00e0 di espressione e proporzioni<\/span>.<\/span><\/p>\n
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nota:<\/span><\/strong>\u00a0in effetti sappiamo come gli episodi sono stati disegnati da diverse squadre di animatori con stili e mano diverse.<\/span><\/p>\n
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